1) Présentation

• Standard de 1931, 32 mesures. Maison = D6 (écrit), tempo medium swing.
• Ré majeur (écrit) truffé de dominantes secondaires : c’est toute la saveur du morceau.
• Beaucoup de cadences ii-V qui se résolvent vers Ré : pense par cellules de 2 mesures.

2) Étude de mise en place (originale)

Étude personnelle (libre de droits) qui suit les notes-guides de la grille (tierces, septièmes, couleurs) : joue-la pour préparer l’oreille avant d’improviser.

Étude — notes-guides des mesures 1–8 (♩ = 120).

3) Grille (transposée ténor)

En degrés (relatifs à Ré majeur)

4) Analyse (tonalité de Ré)

Forme : AABC — 32 mesures (4 phrases de 8).

• D6 = I (maison). F#7 = III7 : dominante secondaire qui annonce B7.
• B7 = VI7 → Em7 (ii) : c’est un V/ii.
• E7 = II7 (V/V) → Em7 A7 : ii-V qui ramène à Ré.
• Gm6 (mes. 26) = iv mineur : emprunt au mineur parallèle, grosse couleur émotionnelle.
• La fin enchaîne IV – iv – I/3 – VI7 – ii – V – I.

5) Improviser : couleurs, notes cibles, phrasé

Vision d’ensemble

• Garde Ré majeur comme terrain neutre : tu peux y rester sur D6, Em7, Bm7, A7.
• Ne "colore" que sur les dominantes (F#7, B7, E7) : c’est là que l’oreille s’allume.
• Toutes les 8 mesures, une cadence te ramène à la maison : repère ces points d’appui.

Gammes & modes par accord

• D6 (I) : Ré majeur (D E F# G A B C#).
• F#7 (III7) : Si mineur harmonique = Fa# phrygien dominant (la b9 chante).
• B7 (VI7) : Mi mineur harmonique = Si phrygien dominant.
• E7 (II7) : Mi mixolydien (E F# G# A B C# D).
• Bm7 / Em7 : dorien. A7 (V) : La mixolydien, ou La altéré avant D6.
• Gm6 (iv) : Sol mineur mélodique (G A Bb C D E F#).

Couleurs & tensions

• D6/Dmaj7 (I) : lumineux et stable. Sers-t'en comme terrain neutre et réserve la couleur pour les dominantes.
• F#7 (III7) : la b9 (Sol) et la 3ce (La#) sont les notes 'hors de Ré majeur' — c'est là qu'on colore.
• B7 (VI7) : V de Em. Vise Ré# (3ce) et Do (b9) ; Si mineur harmonique = Si phrygien dominant.
• E7 (II7, V/V) : Sol# (3ce) ouvre vers le ii-V ; mixolydien clair, ou altéré pour pousser.
• Gm6 (iv emprunté, mes. 26) : le Mi bécarre (6te) est la couleur émotionnelle ; Sol mineur mélodique.

Notes cibles (guide-tones)

• Sur F#7 et B7 : vise la tierce (La#, Ré#) et la b9 — ce sont les notes étrangères à Ré majeur.
• Sur Gm6 : le Mi bécarre (la 6te) est la couleur à faire entendre.
• Sur les ii-V vers Ré : la tierce Do# de A7 pousse vers le Ré.

Phrasé & développement

• Joue un motif court sur une dominante, puis transpose-le exactement sur la dominante suivante : le morceau adore les séquences.
• Relie les accords par lignes chromatiques (la voix intérieure descend souvent d’un demi-ton).
• Laisse respirer entre les cadences : tout n’a pas besoin d’être rempli.

Son & articulation (saxophone)

• Swing : croches inégales (long-court), accentue les contretemps ('et') — c'est l'up-beat qui swingue.
• Ghost les croches de liaison, articule (dou) les notes cibles ; legato dans les descentes bebop.
• Sur les dominantes secondaires, un léger growl/bend sur la b9 ajoute du parlé.
• Termine les phrases par un petit fall ou un vibrato qui s'ouvre en fin de note tenue.
• Dynamique souple : un seul sommet par chorus.

Routine de travail

1. Cellule de ii-V transposée : Une ligne de 2 mesures sur Em7-A7→D, transposée exactement sur F#7, B7, E7. 10 min.
2. Guide-tones descendants : Joue 3ces et b7 de F#7-B7-Em7-A7-D : la voix descend par demi-tons (Mi→Ré#→Ré→Do#→Ré).
3. Couleur Gm6 : Sur Gm6, isole le Mi bécarre (6te) ; 4 phrases qui le mettent en valeur (Sol min. mélo.).
4. Neutre vs coloré : 1 chorus tout en Ré majeur, 1 chorus où tu ne colores QUE sur les dominantes : compare.

6) Antisèche

7) Licks originaux (sur portée)

Lick 1 — D6

Arpège maison D-F#-A : ouvre le chorus.

Lick 2 — F#7

b9 (Sol) → tierce (La#) : la tension de F#7.

Lick 3 — B7

Même idée transposée sur B7.

Lick 4 — Em7 A7

ii-V : ligne descendante vers la résolution.

Lick 5 — E7

Mixolydien (V/V) en montée/descente.

Lick 6 — Gm6

iv mineur : Mi bécarre (6te) typique de Gm6.

Lick 7 — Em7 A7 D6

ii-V-I complet, cadence finale.