1) Présentation

• Bossa-nova en Ré mineur (écrit), 16 mesures. Tempo medium, feel latin.
• Deux îôts : Ré mineur (i) puis une excursion en Mib majeur (le bII) via un ii-V.
• Morceau idéal pour travailler le ii-V mineur (Em7b5 – A7) et le ii-V majeur.

2) Étude de mise en place (originale)

Étude personnelle (libre de droits) qui suit les notes-guides de la grille (tierces, septièmes, couleurs) : joue-la pour préparer l’oreille avant d’improviser.

Étude — mesures 1–8 (♩ = 150, bossa).

3) Grille (transposée ténor)

En degrés (relatifs à Ré mineur)

4) Analyse (tonalité de Ré mineur)

Forme : AB — 16 mesures (8 en Ré mineur, 8 avec le détour vers Mib).

• Dm7 (i) – Gm7 (iv) : assise mineure.
• Em7b5 – A7 (iiø-V) : le ii-V mineur classique qui résout sur Dm.
• Fm7 – Bb7 – Ebmaj7 : un ii-V-I complet en Mib majeur (le bII), surprise lumineuse.
• Retour Em7b5 – A7 – Dm pour reboucler.

5) Improviser : couleurs, notes cibles, phrasé

Vision d’ensemble

• Sur les 8 premières mesures, pense Ré mineur (dorien/aeolien) : c’est stable.
• Quand arrive Fm7, bascule mentalement en Mib majeur : tu "changes de pays" 4 mesures.
• Les deux ii-V (mineur puis majeur) sont les charnières à marquer.

Gammes & modes par accord

• Dm7 (i) : Ré dorien (D E F G A B C) ou Ré aeolien.
• Gm7 (iv) : Sol dorien (G A Bb C D E F).
• Em7b5 : Mi locrien (E F G A Bb C D).
• A7 (V) : La phrygien dominant (Re min. harmo.) ou La altéré ; vise la b9 (Sib).
• Fm7 – Bb7 – Ebmaj7 : Fa dorien, Sib mixo, Mib majeur (Mib lydien possible).

Couleurs & tensions

• Dm (i) : dorien (Si bécarre) éclaire, aeolien (Sib) assombrit — choisis selon l'ambiance.
• Em7b5-A7 (ii-V mineur) : le Sib (b5 de Em7b5, b9 de A7) est la couleur sombre ; A7 phrygien dom./altéré.
• Bascule en Mib majeur (Fm7-Bb7-Ebmaj7) : 4 mesures lumineuses — ouvre le son pour contraster.
• Sur A7, la 3ce Do# et la b9 Sib ramènent fort sur Ré mineur.

Notes cibles (guide-tones)

• Sur A7 : la tierce Do# et la b9 (Sib) sont les notes qui ramènent fort sur Ré.
• Sur Em7b5 : le Sib (b5) est la note de caractère.
• Sur Ebmaj7 : fais entendre le Sol (tierce) et le Ré (maj7) — c’est très lumineux après le mineur.

Phrasé & développement

• Phrasé bossa : légato, souple, pas de staccato dur.
• Profite des 2 mesures de Dm pour poser un motif, puis réponds-y sur le ii-V.
• Sur le passage en Mib, joue plus "majeur/ouvert" pour contraster avec le mineur.

Son & articulation (saxophone)

• Bossa : legato, son rond, peu d'accents ; pas de staccato dur.
• Subtone et air dans le grave pour la douceur ; vibrato discret.
• Place les phrases souplement à cheval sur la barre (anticipations).
• Laisse de l'espace : la bossa respire, ne remplis pas.
• Contraste : sur le passage en Mib, ouvre le son et monte un peu la dynamique.

Routine de travail

1. ii-V mineur : Em7b5-A7-Dm en guide-tones (Sol/Ré → Do#/Sol → Fa/Do), lent, puis ajoute b9 sur A7.
2. Changer de pays : 2 chorus où tu marques nettement le passage en Mib (Fm7-Bb7-Ebmaj7) par un changement de registre.
3. Penta Dm : Improvise le A en Ré mineur penta/dorien, son legato bossa, 1 idée par 2 mesures.
4. Couleur b5 : Sur Em7b5, isole le Sib (b5) et construis 4 phrases autour.

6) Antisèche

7) Licks originaux (sur portée)

Lick 1 — Dm7

Arpège Dm7 montant, descente fluide.

Lick 2 — Gm7

Arpège Gm7 (iv), couleur mineure.

Lick 3 — Em7b5 A7

iiø-V mineur : le Sib (b5) puis Do# (3ce de A7).

Lick 4 — A7

A7(b9) : le Sib (b9) tend vers la résolution sur Ré.

Lick 5 — Fm7 Bb7

ii-V de Mib : tierces des accords.

Lick 6 — Ebmaj7

Couleur lumineuse du Ebmaj7 (bII), contraste.