1) Présentation

• Standard bebop (Tadd Dameron), 16 mesures. Maison = Ré majeur (écrit).
• Chaque phrase de 4 mesures vise un centre à distance de tierce (Fa, Sib) avant de rentrer.
• Célèbre pour le "Tadd Dameron turnaround" final (Imaj7 – bIII7 – bVImaj7 – bII7).

2) Étude de mise en place (originale)

Étude personnelle (libre de droits) qui suit les notes-guides de la grille (tierces, septièmes, couleurs) : joue-la pour préparer l’oreille avant d’improviser.

Étude — mesures 1–8 (♩ = 160, swing).

3) Grille (transposée ténor)

En degrés (relatifs à Ré majeur)

4) Analyse (tonalité de Ré)

Forme : AABC — 16 mesures (4 phrases de 4).

• Phrase 1 : Dmaj7 (I) puis Gm7 – C7 = ii-V "backdoor" vers Fa (le bIII).
• Phrase 2 : Dmaj7 puis Cm7 – F7 = ii-V vers Sib (le bVI).
• Phrase 3 : Bbmaj7 (bVImaj7) puis Bm7 – E7 = ii-V vers La (le V).
• Phrase 4 : Em7 – A7 (ii-V) puis le Tadd Dameron turnaround : Dmaj7 – F7 – Bbmaj7 – Eb7 (qui reboucle sur Dmaj7).

5) Improviser : couleurs, notes cibles, phrasé

Vision d’ensemble

• Vois le morceau comme 4 "ii-V vers une nouvelle couleur" : Fa, Sib, La, puis retour.
• Les centres à la tierce (Fa, Sib) anticipent les Coltrane changes : pense par mouvements de tierces.
• Le turnaround final est un mini "Giant Steps" : repère-le et travaille-le à part.

Gammes & modes par accord

• Dmaj7 (I) : Ré majeur / Ré lydien.
• Gm7 – C7 : Sol dorien / Do mixo (ii-V vers Fa).
• Cm7 – F7 : Do dorien / Fa mixo (ii-V vers Sib).
• Bbmaj7 : Sib majeur. Bm7 – E7 : Si dorien / Mi mixo (ii-V vers La).
• Turnaround : sur chaque dominante (F7, Eb7) pense mixo ou altéré, en mouvement rapide.

Couleurs & tensions

• 4 'ii-V vers une nouvelle couleur' : Fa (bIII), Sib (bVI), La (V), puis retour. Pense par mouvements de tierces (pré-Coltrane changes).
• Sur chaque ii-V, la couleur = la 3ce de l'accord-cible (La pour Fa, Ré pour Sib, Do# pour La) : 'arrive' dessus.
• Le Tadd Dameron turnaround (Dmaj7-F7-Bbmaj7-Eb7) = mini Giant Steps : enchaîne les tierces majeures.
• Dmaj7 (I) : Ré majeur/lydien, terrain de référence entre les excursions.

Notes cibles (guide-tones)

• Sur chaque ii-V, vise la 3ce de l’accord-cible (Fa, Sib, La) pour bien "arriver".
• Sur le turnaround, enchaîne les tierces majeures des quatre accords : c’est ce qui sonne "Dameron".
• Garde Ré majeur en référence : tu y reviens au début de chaque phrase.

Phrasé & développement

• Phrasé bebop : croches régulières, enchaînements d’arpèges et notes de passage chromatiques.
• Travaille une ligne sur un ii-V et transpose-la sur les trois autres : le morceau est fait pour ça.
• Sur le turnaround, va vite et léger : c’est une cascade, pas un point d’appui.

Son & articulation (saxophone)

• Bebop : croches régulières et liées, arpèges + notes de passage chromatiques (enclosures).
• Articule les débuts de cellules (dou), ghost les notes faibles ; legato dans les descentes.
• Sur le turnaround, va vite et léger : une cascade, pas un point d'appui.
• Termine les phrases sur la 3ce cible ; petit fall ensuite.
• Débit régulier : le bebop vit de la continuité.

Routine de travail

1. Ligne transposée : Une ligne sur un ii-V, transposée exactement sur les 4 ii-V (vers Fa, Sib, La, Ré).
2. Tierces cibles : Joue uniquement la 3ce d'arrivée de chaque ii-V (La, Ré, Do#, Fa#) sur le temps fort ; relie-les.
3. Tadd turnaround : Dmaj7-F7-Bbmaj7-Eb7 : enchaîne les tierces majeures (Fa#-La-Ré-Sol), lent puis vite.
4. Enclosures : Encadre chaque tierce cible par un demi-ton au-dessus + en dessous (enclosure bebop).

6) Antisèche

7) Licks originaux (sur portée)

Lick 1 — Dmaj7

Arpège maj7 maison (Imaj7).

Lick 2 — Gm7 C7

ii-V backdoor vers Fa (bIII).

Lick 3 — Cm7 F7

ii-V vers Sib (bVI) : couleur sombre.

Lick 4 — Bbmaj7

bVImaj7 : repos lumineux à mi-parcours.

Lick 5 — Em7 A7

ii-V vers Ré : la cadence avant le turnaround.

Lick 6 — Dmaj7 F7

Début du Tadd Dameron turnaround (Imaj7 – bIII7).